Vortex: ärsyttävän rehellinen kertomus vanhuudesta ja dementiasta

Kirjoittanut ja tarkastanut psykologi Cristina Roda Rivera

Viimeisin päivitys: 01 tammikuuta, 2023

Vortex on visuaalinen kokeilu, ja ehkä myös elokuvahistorian inhimillisin. Siinä ei ole pitkiä väkivaltakohtauksia. Ei ole tuskallisia psykoottisia jaksoja. Ei merkkejä verestä. Siitä huolimatta se on tuhoisa.

Todellisuudessa kukaan meistä ei haluaisi näytellä pääroolia Noén kertomuksessa. Vortex on todella kaukana elokuvista, kuten The Notebook tai Amour. Jälkimmäinen on myös kova elokuva, mutta se kuvaa rauhoittavia siteitä vanhusten välillä. Vortex taas kuvaa dementiaa ankarana maailmana, jossa siihen sairastuneet elävät, mutta joka ei enää kuulu heille.

Tässä skenaariossa ei ole eloonjääneitä. Elokuva ei kuitenkaan ole pessimistinen eikä kivun toistoa. Se on kuvaus todellisuudesta, johon kukaan ei haluaisi joutua sen poikkeuksellisen tuhoavan voiman vuoksi. Se on elokuva, jota emme välttämättä suosittele, mutta jonka toivomme kaikkien näkevän. Se kertoo tarinan siitä, kuinka tavalliset ihmiset sairastuvat ja kuolevat.

Elokuva, joka hiljensi Cannesin

Provokatiivinen Gaspar Noé liimasi ihmiset istuimiinsa Cannesissa. Tämä ranskalais-argentiinalainen ohjaaja järkytti kaikki vauhdin muutoksella. Vortex on poikkeuksellinen elokuva, joka seuraa iäkkään pariskunnan tuskallisia viimeisiä askeleita heidän Pariisin-asunnossaan. Kriitikot olivat kaikki samaa mieltä (mitä tapahtuu harvoin ja vain harvoille valituille), että Noén suunnanmuutos oli hämmästyttävän onnistunut.

Useiden läheisten ystävien kuoleman ja Noén oman äskettäisen kokemuksen (aivoverenvuoto vuonna 2019) ruokkimana elokuva kertoo tarinan aineettomista peloista. Näemme kahden vanhan ihmisen hiipivän pienessä asunnossa. He ovat aviopari, jota näyttelevät italialainen elokuvantekijä Dario Argento ja ranskalainen näyttelijä Françoise LeBrun.

Aviomies kärsii sydänsairaudesta ja työstää kirjaa elokuvan ja alitajunnan suhteesta yrittäen irrottautua todellisuudesta tarinoilla, jotka ovat kaukana hänen omista nykyisistä olosuhteistaan.

Hänen vaimonsa on nimeltään Kiki. Hän on eläkkeellä oleva psykiatri, joka kärsii dementiasta, mutta kirjoittaa heille edelleen lääkereseptejä varmistaakseen, että molemmilla on lääkitys. Tämä on ainoa toiminta, joka näyttää viihdyttävän häntä. Pillereiden näkeminen, niiden laskeminen, niiden tilaaminen ja uudelleen laskeminen. Tuntuu kuin hänen kätensä kaipaisivat kontaktia todellisuuteen ja entiseen elämäänsä.

Vortex: haihtunut ihmiskunta

Pariskunnalla on poika, joka rakastaa heitä ja suosittelee heitä menemään vanhainkotiin, jossa he voivat saada ammattitaitoista hoitoa. Mutta hänen isänsä kieltäytyy jyrkästi: jos hänellä on älyä, arvokkuutta ja ihmisyyttä jäljellä, se johtuu siitä, että hän on edelleen kotona. Hänen kotinsa on kaikki kaikessa. Vaikka se on ennemminkin kuin museo hänen nyt vanhentuneista teoksistaan.

Itse asiassa kirjoja täynnä oleva talo on katsojalle melko häiritsevää. Kirjoissa, maalauksissa ja taideteoksissa on todellakin tiedon valtameri, joka on ristiriidassa pariskunnan kognitiivisen tilan kanssa. On äärimmäisen masentavaa nähdä, kuinka ihminen ei voi tehdä mitään estääkseen rappeutumistaan riippumatta siitä, kuinka paljon kulttuuria heillä on ympärillään.

Kaikesta huolimatta he molemmat rakastavat ja välittävät toistensa hyvinvoinnista. Mutta vanhuudessa heistä on tullut kuin eläinpari, joka jakaa saman häkin.

Kokemus etualalla

Tarina herättää väistämättä muistoja Michael Haneken Amourista, joka voitti ensimmäisen palkinnon Cannesissa vuonna 2012. Paitsi että Noén elokuva on tummempi ja ikävämpi, ja siinä on vähemmän kiintymystä päähenkilöiden välillä. He ovat molemmat uupuneita ei-niin-romanttisella tavalla.

Vortex on kuvattu jaetulla näytöllä, ja kaksi kädessä pidettävää kameraa on aina keskittynyt päähenkilöihin. Näemme heidän köyristyneet kehonsa ja kipeät kasvonsa hämärissä paikoissa ja ahtaissa huoneissa. Näillä ihmisillä, jotka on tehty samoista asioista kuin me, ei ole onnellista loppua.

Yhdessä kohtauksessa vanha rouva alkaa koskettaa asioita miehensä työpöydällä, ja lopulta heittää tämän uusimman käsikirjoituksen roskiin. Aluksi olemme yhteydessä häneen, mutta lopulta tunnemme enemmän myötätuntoa hänen miestään ja tämän epätoivoa kohtaan. Mies osoittaa inhimillisiä tunteita, joita me kaikki koemme. Annamme hänelle anteeksi hänen vihansa ja sanansa.

Toisaalta vanhan naisen tila huolestuttaa meitä. Itse asiassa emme todellakaan tiedä mitä katsomme. Hän muistuttaa meitä pahimmista päivistämme, jolloin olemme surullisia ja sekaisin, kenties kärsimme migreenistä, muistihäiriöstä, mutta sellaisesta, joka on palautuva ja parannettavissa. Mutta hän muistuttaa meitä kuiskauksillaan ja raivostuttavalla tavallaan, jolla hän kohtelee ympärillään olevia esineitä, että me kaikki tulemme lopulta saavuttamaan vanhuuden ja saman kohtalon.

Kuolema ja jäähyväiset, jonka me kaikki tulemme kokemaan

Kuningatar Elisabet II:n kuoltua suuri osa maailmasta näki hänen lastensa kyyneleet. Uutiset heidän menetyksestään saavuttivat käytännössä joka kolkan planeetalla. Mutta miljoonat vanhukset elävät päivittäin kurjuuden, hylkäämisen ja sairauksien olosuhteissa.

Itse asiassa olemme lähempänä heidän kaltaisiaan tarinoita ja loppuja. Vaikka hoidot ja geriatria edistyvät ja muuttuvat ajan myötä, ikäännymme ja kuolemme näin.

Mikä vetää meitä katsomaan tällaista tarinaa televisiosta, mutta emme murehdi omista vanhuksistamme? Meidän on muistettava, että ikä on julma ja armoton. Tarvitsemme tällaisia tarinoita, jotka näyttävät meille todellisuuden. Sellaisia, jotka aiheuttavat meissä sosiaalisen, lääketieteellisen ja psykologisen muutoksen suhtautumisessamme ikääntymisestä johtuviin ongelmiin.

Loppujen lopuksi vain talomme, olivatpa ne suuria tai pieniä, jäävät seisomaan taivaan äärettömyyden alle maailmassa, jossa me itse emme ole käytännössä mitään. Mutta me olemme kyllä jotain ihmisyyden kannalta. Siitä tässä elokuvassa on kyse. Se tarkoittaa, että emme katso pois ruudulta, kun näkemämme ei ole fantasiaa. Nämä ovat meidän omia tarinoitamme, ne ovat vain muiden tulkitsemia.